O sistema de escrita [musical] tonal egípcio abrangente

O sistema de escrita [musical] tonal egípcio abrangente

 

1. a preeminência de antigas escritas tonais egípcias

Os antigos egípcios eram pessoas extremamente literais que documentavam todos os aspectos de sua civilização — em forma escrita. Portanto, não deve vir como uma surpresa que eles também escreveram sons musicais, como eles fizeram seus sons falados (linguagem). Para os egípcios antigos, a música e a língua são dois lados da mesma moeda.

Platão reconheceu que os egípcios antigos simbolizada suas melodias musicais, em leis [656-7]:

“. . . posturas e melodias que são harmonicamente agradáveis. Estes prescreveram em detalhes e postou-se nos templos… ”

Na música que acompanha o canto, cada nota musical é escrita separadamente, para corresponder a uma sílaba do texto. Em outras palavras, cada nota musical tem uma sílaba equivalente, e vice-versa, como os hinos contidos no papiro de Leiden J 350.

Todos os primeiros escritores gregos e romanos afirmaram que havia basicamente duas formas de escritos antigos egípcios — pictóricos e alfabéticos. Havia umas modalidades diferentes das escritas alfabéticas dependendo da matéria do assunto as well as a finalidade da escrita. Focaremos nossa atenção aqui nas formas associadas à música e ao tema musical vocal — poesia, cânticos, cantos, etc.

François Joseph Fétis, um musicólogo realizado, descobriu as raízes dos símbolos de notação dos gregos para ser a forma demótico da escrita egípcia antiga.

F. J. Fétis afirma em seu Biographie Universelle des Musiciens et Bibliographie Générale de la Musique [Bruxelles, 1837, tomo I, p. LXXI.]:

“Eu não tenho a menor dúvida, que esta notação musical [usado na música eclesiástica pelos gregos modernos] pertencia ao antigo Egito. Eu tenho em apoio da minha opinião a semelhança suportada pelos sinais nesta notação, erroneamente atribuída a São João de Damasco, aos do demotic, ou personagens populares dos antigos egípcios. . . . .

M. Fétis continuou apontando a semelhança existente entre inúmeros símbolos credenciados aos gregos para determinar a duração das notas e certos caracteres dos símbolos demóticos egípcios, em uma análise longa e detalhada [Leia mais da porção de a tradução inglesa do texto de M. Fétis no livro de Carl Engel, A Música das nações mais antigas, PG. 271-2]. M. Fétis não hesitou em concluir:

“Após esta análise detalhada do sistema de notação empregado na música da Igreja grega, e depois de comparar seus sinais com os do caráter demótico em uso entre os egípcios, podemos por um momento dúvida de que a invenção desta notação deve ser atribuída a esse povo antigo [os egípcios], e não a São João de Damasco. . . . “

A análise detalhada de fétiss e a conclusão provam sem a sombra de nenhuma dúvida que os gregos emprestaram a notação musical dos símbolos demótico egípcios.

Outro musicólogo, Charles Burney [ver bibliografia], observou que um inventário das notações disponíveis mostra que os Ancients utilizaram mais de 120 caracteres diferentes para o som. Ao tomar em consideração a variação do tempo (ou do andamento) enquanto se relaciona aos modos e aos gêneros diferentes, os caráteres sadios foram multiplicados a mais de 1620. Burney descreveu este número enorme como consistindo na maior parte das linhas, das curvas, dos ganchos, dos ângulos direitos e agudos, e de outras figuras simples, coloc em posições variadas; uma forma do que ele descreveu como “alfabeto estrangeiro mutilado”. Os símbolos do chamado “mutilados alfabeto estrangeiro ” são, na verdade, os símbolos do Egito antigo demótico, como observado por M. Fétis.

Ao contrário do atual sistema de notação ocidental que é composto de resumos complicados que devem ser memorizado sem pensar, foi, no entanto, mais fácil de aprender e seguir o sistema de notação egípcio antigo, porque era consistente com a sua língua.

A descrição de Burney do sistema de escrita musical será explicada a seguir.

 

2. principais componentes da escrita de textos líricos/musicais

Os egípcios tinham notações tonais completas e abrangentes para escritas, cantando e instrumentos. As formas escritas foram/são compostas por um ou mais dos quatro elementos seguintes:

1. letra-formulários como sons preliminares de notas musicais.

2. associado com as letras apropriadas são um número de símbolos de cortesia que servem para modular ou regular os valores sonoros individuais. O sistema consistia de uma variedade de pontos, traços, etc. de marcações escritas acima, abaixo, e de maneiras que não alteram o espaçamento da linha.

Estes símbolos descrevem características musicais tais como o Tom, o comprimento e o esforço, que operam frequentemente em sílabas, em palavras, ou em frases: isto é, elementos tais como a intensidade, o passo, e a germinação dos sons da língua, assim como o ritmo e o entonation- Basicamente dinâmicas e marcações de tempo.

Além dos símbolos vocais e instrumentais, os papiros também fazem uso de pontos de Arsis (subindo e caindo) e sinais de disema. Mais informações são mostradas no capítulo 11 deste livro.

3. outras notações melódicas e ritmicais — basicamente sílabas abreviadas para identificar a melodia, natureza e duração de arremessos/sons, modos, tamanhos de nota, notas abreviadas e marcas universais — flechas, etc. e tudo o que fará música musical.

4. foram utilizados símbolos especiais para características supra segmentais, incluindo pontos [singular, duplo, como os dois pontos de hoje, e três], espaços vazios, traços, barras verticais [individuais e múltiplos], vírgulas, etc. Palavras abreviadas/sílabas também foram usadas para especificar determinadas condições.

 

3. letras alfabéticas como notas musicais escritas

Em geral, as notações para instrumentos musicais foram indicadas como 1) um companheiro para as sílabas cantando, bem como alternando com vocais, ou 2) música sem cantar.

1) acompanhamento aos vocais

A fim de minimizar a confusão entre as sílabas de texto e música que acompanha, as anotações musicais são mostradas como letras alfabéticas em várias posições — mutiladas, barrado, alongado, dobrado, etc.

O segundo e quinto graus/notas da escala, B e H (E), receberam 2 símbolos cada. Todas as outras notas da escala diatônica tinham três símbolos-ou melhor, uma letra escrita em 3 posições: ereto, propenso e invertida.

Os sinais eretos designaram os Naturals diatônica (que correspondem a nossas chaves brancas), e ambos os sinais aplaçado e revertidos significou Sharps, representando intervalos menores tais como 1/4, 1/3, 3/8 tons (notas enharmonic).

Símbolos musicais barrados operam em conjunto com sílabas de texto. Algumas notas às vezes aparecem com uma barra acima deles ou através deles (¥), significando uma parte de uma nota natural. Os símbolos barrados aparecem acima de sílabas curtas em vários lugares, bem como acima do segundo elemento da vogal longa dividida. A barra significa que a mesma nota é cantada, mas de uma maneira diferente; ou com alguma diferença no acompanhamento musical.

2) música sozinho

As notas individuais foram indicadas por letra-formulários alfabéticos. Cada grau da escala foi representado por uma letra do alfabeto, usada puramente para instrumentos musicais.

As cartas foram usadas para significar os sete tons naturais da escala diatônica, e cada uma das sete notas originais da escala foi seguida por duas notas complementares para intervalos menores, como 1/4, 1/3, e 3/8 tons-notas enharmônicas.

 

[Um trecho do The Enduring Ancient Egyptian Musical System—Theory and Practice por Moustafa Gadalla]

O duradouro egípcio antigo musical Systemâteoria e prática, segunda edição

Ver conteúdo do livro em https://egypt-tehuti.org/product/ae-musical-system/

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[Um trecho dos The Musical Aspects of the Ancient Egyptian Vocalic Language por Moustafa Gadalla]

Os aspectos musicais da língua vocálica egípcia antiga

Ver conteúdo do livro em https://egypt-tehuti.org/product/musical-aspects-vocalic-language/

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